9。那強烈的、漂潑的孤獨感，我們都是沉溺過去的、想看夢的人。仿佛模擬人類歷史進程，最終我們將回歸原始。在這個過程中愛情顯得飄渺不定，只有在那段顯然是致敬小津的日本深山段落才顯得真實確鑿。/2021.12.31@獨放 屬于文德斯的通俗情節劇版“影像之書”，在數字image至上的本世紀重申一些對樸素小說文字藝術之作用的肯定。其實在一個難以進行全球旅行并且受到（病毒）輻射后創傷、人們沉迷于互聯網和移動通訊工具的時代看別有一番風味。公路片的形式其實也帶著觀眾從視覺紊亂和垃圾影像泛濫的環境返山入林，回歸原生態，回到電影藝術源初被發明的時候（也要看到飛機的發明、盧米埃爾）并對這些視與音的造夢藝術進行反思，也帶著審慎的眼光回望那些上一輩的電影人（想想馬克思馮敘多和讓娜莫羅所代表的），文德斯只對小津是真愛。