類型元素用得恰到好處，整個敘事是順的。每個人物所代表的都是某個階層的邊緣一面，爸的比老公大两倍儿媳妇怎么称呼這樣幾個人湊到一間屋子里，男女之間單單隔一層簾子，以致每一場對話都可以撞出巨大的火花。幾場對話戲的節奏和舞蹈特效蒙太奇之間，有種大口呼吸的爽快感。對話戲很青澀，又青澀得特別真，和結尾紀錄片的媒介自反疊加，再配上短視頻媒介自帶的實時性，真正挖出了“魔幻中國”的核。同時，海外放映場，大量短視頻中無法即時翻譯的評論，滿屏飛的彈幕，都變成洋人眼里的“黑話”，編織出一個個信息繭房。每天漲粉兩三萬和被社會抵制這對劇作上的“看似”矛盾，被觀眾毫不費力地全盤接受。在短視頻的時代，爸的比老公大两倍儿媳妇怎么称呼通過電影這個媒介，爸的比老公大两倍儿媳妇怎么称呼再次讓人思考媒介本身。可以說這部電影在真正意義上延展了電影這個媒介可觸及的空間。